История и развитие группы Коррозия Металла — путь к музыкальной славе

Группа «Коррозия Металла» — культовый коллектив, который занимает особое место в истории российского рока и металла.

Описание: Подробный обзор этапов становления группы Коррозия Металла, их музыкального стиля, альбомов и уникального сценического образа в истории русского рока

Появившись в середине 1980-х, она стала пионером отечественного трэш-метала и одной из самых влиятельных групп, задавших стандарты и сформировавших целое движение. История «Коррозии Металла» — это путь из подполья советской эпохи в широкую популярность, наполненный яркими событиями, сменой стилей и творческими экспериментами. Коллектив отражал дух времени, воплощал протестную энергию молодежи и создавал музыку, ставшую символом целого поколения.

На фоне жесткой цензуры и ограниченного доступа к западной музыке, «Коррозия Металла» сумела проникнуть в сердца слушателей, которые искали настоящую, искреннюю и мощную музыку. В условиях сложной социальной и политической обстановки позднего СССР и начала 1990-х годов их агрессивный звук и провокационные тексты стали своеобразным голосом перемен. Группа не только привнесла в российскую культуру новую музыкальную волну, но и сформировала сообщество фанатов, которые по сей день остаются верны ее творчеству.

Описанная нами история коллектива разделяется на несколько ключевых этапов: становление и формирование, первые альбомы, раскрытие музыкального стиля и сценические перформансы, а также сложная, многогранная стилистика, которая порой вызывала разногласия. Каждый из этих этапов важен для понимания того, как «Коррозия Металла» развивалась и завоевывала свою нишу в истории рока.

Основание группы и первые годы

Группа «Коррозия Металла» была основана в 1984 году в Москве Сергеем «Пауком» Троицким (на фото выше), который стал её бессменным лидером и идеологом. Вместе с ним в первоначальный состав вошли музыканты Сергей «Боров» Высокосов (гитара, на фото ниже), Вадим «Морг» Крылов (бас) и другие.

Прозвище «Паук» получил Сергей Троицкий, лидер «Коррозии Металла», в начале 1980-х годов в московской рок-тусовке. Его придумали друзья и знакомые из андеграундной среды, заметившие его манеру поведения — энергичную, хаотичную, с резкими движениями, напоминающими паучьи. К тому же Троицкий был худощавым, с длинными конечностями, что усиливало ассоциацию. Прозвище идеально вписалось в его имидж провокатора и шоумена, став неотъемлемой частью сценического образа и философии группы, где паук символизирует мрачную, хищную энергию.

Группа появилась в условиях советского андеграунда, где доступ к западной тяжелой музыке был ограничен, а создание подобного коллектива было актом протеста против системы. «Коррозия Металла» с самого начала выделялась провокационным подходом, сочетая агрессивное звучание с эпатажными текстами.

Название «Коррозия Металла» появилось, когда Сергей «Паук» Троицкий основал группу в Москве. Идея названия принадлежит ему и отражает эстетику и философию коллектива: коррозия как процесс разрушения металла символизирует бунт, хаос и протест против общественных норм, а «металл» подчёркивает связь с тяжёлой музыкой и её мощной, неукротимой энергией. Название выбрано для эпатажа и передачи духа андеграундной сцены, где группа сочетала трэш-метал с провокационными текстами и постапокалиптическими образами.

Первые репетиции проходили в условиях нехватки качественных инструментов и аппаратуры, но это не останавливало музыкантов. Их энергия и бунтарский дух быстро привлекли внимание молодежи, жаждавшей нового звучания.

Группа начала формировать свой стиль, опираясь на зарождающийся трэш-метал с элементами хэви-метала. Концерты в андеграундных клубах и распространение демо-записей на кассетах сделали «Коррозию Металла» культовой в узких кругах. Провокационные тексты и сценические шоу, часто с элементами театральности, стали их визитной карточкой.

Первые альбомы и их значение

Первый официальный альбом группы, «Орден Сатаны», вышел в 1988 году и стал знаковым для советской метал-сцены. Он сочетал сырой трэш-метал с текстами, критиковавшими социальные и политические реалии, что резонировало с аудиторией. Альбом был записан в подпольных условиях, но его грубое звучание и откровенность сделали его культовым.

В 1989 году вышел альбом «Russian Vodka», который закрепил репутацию группы. Он отличался более отточенным звучанием и содержал композиции, ставшие классикой жанра. В 1990 году последовал альбом «Каннибал», который продемонстрировал эволюцию стиля группы, с более сложными аранжировками и элементами хардкора. Эти работы помогли «Коррозии Металла» выйти за пределы андеграунда, привлекая внимание не только фанатов, но и критиков.

Тексты песен касались социальных проблем, сатиры и бунтарских тем, что делало творчество группы актуальным и востребованным. Концерты становились всё более масштабными, а фан-база росла благодаря энергичным живым выступлениям и харизме Паука. Эти альбомы заложили основу для дальнейшего развития «Коррозии Металла» и оказали влияние на российскую метал-сцену.

Стиль музыки и сценические перформансы

«Коррозия Металла» прославилась не только музыкой, но и эпатажными живыми выступлениями.

Концерты группы были настоящим шоу: пиротехника, провокационные костюмы и театральные элементы создавали мощную атмосферу. Лидер группы Сергей «Паук» Троицкий активно взаимодействовал с публикой, усиливая энергетику зала. Эти перформансы сделали группу культовой в андеграундной среде.

Музыкально «Коррозия Металла» начинала с трэш-метала, вдохновленного западными группами вроде Slayer и Metallica, но с советским колоритом. Их стиль сочетал агрессивные гитарные риффы, скоростные ритмы и харизматичный вокал Паука. Со временем в музыке появились элементы хэви-метала и хардкора, но прогрессивные направления или сложные мелодии не были характерны для группы. Их звучание оставалось прямолинейным, с акцентом на энергию и провокацию.

Харизма Паука и дерзкий стиль группы привлекали не только металлистов, но и более широкую аудиторию. Их музыка стала узнаваемой благодаря сочетанию грубого саунда и сатирических текстов, высмеивающих социальные и политические реалии.

• Сергей «Паук» Троицкий обладает узнаваемым вокальным стилем, который выделяется агрессивной, хриплой подачей с элементами театральности и сарказма. Его вокал часто звучит резковато, с выраженной дикцией, что подчёркивает провокационные и эпатажные тексты песен. Паук обычно исполняет композиции, которые несут центральную идею альбома или наиболее ярко выражают бунтарский дух группы. Эти треки часто насыщены сатирой, анархическими мотивами или фантастическими образами, и Паук использует свой вокал, чтобы усилить их драматичность, добавляя экспрессии и иногда переходя на крик или речитатив. Его манера пения идеально подходит для гимнов свободы, бунта или абсурдистских историй, которые составляют основу репертуара группы.
• Сергей «Боров» Высокосов, второй вокалист в разные периоды творчества группы, обладает более низким, грубым и тяжёлым голосом, часто с глубоким гроулом или рычащими интонациями, что делает его вокал ближе к экстремальным жанрам метала, таким как дэт или блэк. Боров обычно исполняет песни с более мрачной или агрессивной тематикой, где требуется мощная, зловещая подача. Его вокал усиливает атмосферу хаоса и разрушения, часто дополняя лирику с оккультными или апокалиптическими мотивами. В отличие от Паука, чей стиль более сценический и провокационный, Боров делает акцент на брутальности, что заметно в треках, требующих интенсивной, почти ритуальной энергетики.

Запутанность в стилистике песен

«Коррозия Металла» на самом деле экспериментировала со стилем, но говорить о сильной «запутанности» или влиянии индастриала и психоделики было бы преувеличением.

Группа оставалась в рамках трэш-метала с элементами хэви-метала и, в более поздние годы, хардкора. Их творчество иногда вызывало споры из-за резких смен настроения в альбомах — от яростных треков до более мелодичных или сатирических композиций.

Такое разнообразие не всегда находило понимание у слушателей, привыкших к однородному звучанию, но именно эта свобода позволяла группе оставаться актуальной. Каждый альбом, от «Ордена Сатаны» (1988) до «Садизма» (1994), отражал их стремление к экспериментам в рамках жанра. Тексты, часто с сарказмом и провокацией, затрагивали социальные темы, что удерживало лояльную фан-базу.

Этот подход сделал «Коррозию Металла» уникальным явлением на российской сцене, вдохновляя молодых музыкантов на смелость в творчестве. Группа не боялась нарушать рамки, оставаясь верной своему бунтарскому духу.

Как же объясняются нестыковки в текстах песен «Коррозии Металла» ?

Тексты песен «Коррозии Металла» часто кажутся противоречивыми из-за их провокационного и сатирического характера, что является частью творческой стратегии Сергея «Паука» Троицкого.

• Упоминания религии, праведности, сатанизма, патриотизма или даже фашизма (например, в «Нихт капутен, нихт капитулирен») в песнях, таких как «Фантом» или «Люцифер», не отражают последовательной идеологии, а служат инструментом эпатажа и социальной критики. Паук использует контрастные образы, чтобы высмеивать общественные догмы, лицемерие и абсурдность системы, будь то советская или постсоветская. Например, религиозные мотивы в текстах могут пародировать официозную мораль, а восхваление Сатаны — быть метафорой бунта против устоев. Патриотические мотивы в «Russian Vodka» отражают ироничный взгляд на советскую и постсоветскую реальность. Эти контрасты — часть имиджа группы, направленного на вызов обществу и привлечение внимания. Эти нестыковки намеренно создают шок, привлекая внимание и вызывая споры, что соответствует имиджу группы как андеграундных провокаторов.

Однако такая эклектика текстов вызывала критику и недопонимание. Упоминания фашизма или Фюрера, как в песне со словами «Хайль Фюрер веди нас в бой», часто интерпретировались буквально, хотя Паук утверждал, что это сарказм или аллегория борьбы с властью. Патриотические темы, например в «Русской водке», соседствуют с анархическими или антисистемными идеями, что отражает стремление группы к свободе самовыражения без привязки к единой идеологии. Эти противоречия усилили культовый статус «Коррозии», но привели к обвинениям в экстремизме, из-за чего некоторые альбомы были запрещены в России в 2016 году. Для Паука такие тексты — способ поддерживать репутацию бунтаря, хотя это и оттолкнуло часть аудитории, ожидавшей более последовательной позиции.

---

Такая эклектика текстов вызывала споры и обвинения в экстремизме, что привело к запретам некоторых альбомов в 2016 году из-за радикальных тем. Паук утверждал, что подобные образы — это сарказм и метафоры борьбы с системой, а не пропаганда. Например, упоминания фашизма в текстах часто интерпретировались как провокация, а не поддержка идеологии, но воспринимались буквально частью публики.

Несмотря на критику, этот подход позволил группе сохранить культовый статус в андеграундной среде, хотя и оттолкнул некоторых слушателей, ожидавших более ясной позиции.

Кто такие Цунарефы ?

Есть такая весьма заводная песня«Kill to Tsunarefa» из альбома «Садизм» (1992). Это провокационный трек в жанре трэш-метала, пропитанный агрессивной энергией и мрачной лирикой. Текст песни содержит мотивы насилия, геноцида и бунта, с повторяющимся рефреном «Kill to Tsunarefa», что создаёт образ борьбы против некоего врага. Лирика включает фразы вроде «Genocide is Rus control» и упоминания «британского зла» или «апельсина», что характерно для стиля Сергея «Паука» Троицкого, который часто использует абсурдные и метафорические образы для эпатажа. Музыкально трек выделяется тяжёлыми риффами и хаотичной структурой, подчёркивающей атмосферу разрушения и протеста. Песня исполняется преимущественно Пауком, чей хриплый вокал усиливает её провокационный тон.

Слово «Цунарефа» (или «Цунареф») и «Цунары» в песне, согласно некоторым источникам, являются оскорбительными терминами, намекающими на мигрантов из бывших советских республик, предположительно из Средней Азии или Кавказа, которых в 90-е годы в России иногда уничижительно называли в связи с их культурными особенностями или внешним видом. В частности, есть версия, что «Цунарефа» — это искажённое название мази (возможно, «Звёздочка» или другая популярная в СССР лечебная мазь), которую якобы часто использовали мигранты, что стало объектом насмешек. Точный смысл термина остаётся неясным, так как группа не давала официальных пояснений, но контекст песни и её посвящение, указанное в некоторых источниках («посвящается всем гукам, нигерам и цунарам»), подтверждают ксенофобский подтекст, направленный против определённых этнических групп. Мораль песни, если таковая есть, сводится к гиперболизированному выражению ненависти и бунта, но из-за абсурдной и провокационной подачи она воспринимается скорее как эпатаж, чем как серьёзное послание.

У этой песни есть множество живых исполнений, можете сами найти, в хорошем качестве найти видео не удалось.

Почему “например” ?

Слово «Например» стало популярным в творчестве «Коррозии Металла» благодаря песне «Например, Например» из альбома «Компьютер-Гитлер» (1995). Сергей «Паук» Троицкий часто использовал это слово в текстах и интервью для эпатажа и сатиры, создавая абсурдный и провокационный стиль общения.

В песне «Например, Например» слово повторяется многократно, подчёркивая хаотичный и анархический дух группы, с лирикой о веселье, «адском угаре» и гедонизме. Это стало своеобразной фишкой, усиливающей имидж группы как троллей музыкальной сцены, высмеивающих всё подряд.

Кстати, довольно тяжелая музыка, в моем топе у этой группы.

Влияние на российскую музыкальную сцену

«Коррозия Металла» стала одной из пионеров трэш-метала в СССР, внося значительный вклад в развитие тяжелой музыки.

Хотя жанр метал уже зарождался в стране благодаря группам вроде «Арии» и «Чёрного Кофе», «Коррозия» привнесла уникальный провокационный стиль, сочетавший агрессивный саунд и сатирические тексты. Их творчество вдохновило множество российских метал-групп, таких как «Мастер» и «Легион», и способствовало формированию субкультуры металлистов.

Группа, особенно Сергей «Паук» Троицкий, активно участвовала в организации андеграундных концертов и фестивалей, укрепляя метал-сцену. Их бунтарский дух отражал атмосферу протеста в позднесоветском обществе, став важным культурным явлением.

Проблемы и конфликты в коллективе

Как и многие долгоживущие группы, «Коррозия Металла» сталкивалась с внутренними трудностями.

Частые смены состава, вызванные творческими разногласиями и личными конфликтами, особенно в 1990-е годы, создавали нестабильность. В условиях экономических и политических перемен в России группа адаптировалась с трудом. Споры касались музыкального направления: Паук настаивал на сохранении трэш-метала и эпатажа, тогда как некоторые участники склонялись к экспериментам.

Были случаи судебных разбирательств за права на название группы. Несмотря на это, «Коррозия Металла» продолжала существовать, сохраняя свой культовый статус благодаря стойкости Паука и преданности фанатов.

Почему Паук рассорился с Боровым, который ушёл из группы и основал Boroff Band?

Конфликты в «Коррозии Металла» часто возникали из-за смен состава и творческих разногласий. В 1998 году Сергей «Боров» Высокосов, сооснователь и вокалист, покинул группу после 14 лет участия. По словам Борова, причиной стали «финансовая нечистоплотность» Паука и его «псевдополитическая деятельность», связанная с радикальными идеями, включая «псевдофашистские» ярлыки, которые Боров не хотел поддерживать. Паук же утверждал, что уход Борова был вызван его наркозависимостью и невменяемостью, что оспаривается успехом Борова в других проектах. После ухода Боров основал Boroff Band в 2006 году с Александром «Ящером» Бондаренко и другими, чтобы играть музыку в духе «Коррозии», но без скандального имиджа Паука.

Конфликт обострился в 2012 году, когда Паук обвинил Boroff Band в нарушении авторских прав, запретив использовать материал «Коррозии».

Изменения в творчестве и музыкальных экспериментах

«Коррозия Металла» со временем эволюционировала, сохраняя ядро трэш-метала, но экспериментируя с другими стилями.

В 2000-х годах в альбомах, таких как «Языческие боги» (2000) и «Война миров» (2010), появились элементы хардкора и панк-рока, но влияние альтернативного метала и электронной музыки минимально и не является определяющим. Группа оставалась верна агрессивному звучанию с акцентом на провокационные тексты и сатиру. Концертные шоу продолжали быть эпатажными, с использованием пиротехники, костюмов и театральных элементов, что усиливало их уникальность.

Некоторые фанаты критиковали отклонения от классического трэш-метала, но эксперименты помогли группе сохранить актуальность и привлекать новую аудиторию, хотя радикальных изменений в стиле не произошло.

Владение инструментом

Боров, гитарист и вокалист «Коррозии Металла» в период «золотого состава» (конец 1980-х – начало 1990-х), демонстрировал высокий уровень владения гитарой, особенно в контексте трэш-метала. Его стиль игры отличался техничностью, скоростью и агрессией, что идеально соответствовало эстетике группы.

Боров исполнял как ритм-гитару, так и соло, часто добавляя в риффы элементы панк-рока и хэви-метала, что придавало песням, таким как «Танк вампира» или «Crazy House», характерный драйв. Его соло, как отмечается в обзорах, были дикими и выразительными, с акцентом на эмоциональность, а не на виртуозность в духе прогрессивного метала. Боров также участвовал в создании аранжировок, что подчёркивает его профессионализм и вклад в звучание группы. Его игра на альбоме «Russian Vodka» (1993) выделяется чёткостью и разнообразием риффов, от скоростных до более тяжёлых и угрожающих.

Сергей «Паук» Троицкий, основатель и лидер «Коррозии Металла», в первую очередь известен как бас-гитарист и вокалист, а не как гитарист.

Хотя Паук в ранние годы экспериментировал с гитарой и участвовал в создании музыки, его гитарные навыки значительно уступают профессионализму Борова. Паук больше сосредотачивался на басовых партиях, которые в альбомах, таких как «Russian Vodka», звучат уверенно, но скорее функционально, поддерживая ритм-секцию, чем выделяясь сложностью. Его стиль игры на басу был прямолинейным, с акцентом на энергию и драйв, а не на техническую виртуозность. В сравнении с Боровом, чья гитарная работа включала сложные риффы и соло, Паук как гитарист не демонстрировал такого уровня мастерства, отдавая предпочтение лидерству, текстам и сценическому образу.

Современное состояние и наследие группы

«Коррозия Металла» продолжает выступать и записывать музыку под руководством Сергея «Паука» Троицкого, несмотря на частые смены состава.

Группа остаётся активной на андеграундной сцене, участвуя в концертах и фестивалях, но её репутация осложнена запретами некоторых альбомов в 2016 году из-за экстремистских текстов. Наследие группы связано с её ролью в популяризации трэш-метала в СССР и влиянием на субкультуру металлистов. «Коррозия» вдохновила множество российских групп, таких как «Мастер» и «Кувалда», и остаётся символом бунтарства и свободы самовыражения, несмотря на споры вокруг радикальной риторики Паука.

Их творчество продолжает привлекать внимание фанатов и критиков, сохраняя культовый статус в российской метал-сцене.

Знаковые песни в жанре “Thrash Metal”

Разберем некоторые песни из моего личного топа этой группы, где четко, по моему личному мнению, прослеживается нотка стиля Трэш Метал.

Черный террор

Культовая песня группы Коррозия Металла, выпущенная на альбоме «Орден Сатаны» (1988). Это яркий пример советского спид-трэш-метала с провокационным текстом, пропитанным мрачной и бунтарской энергией. Авторы — Сергей «Паук» Троицкий и Сергей «Боров» Высокосов — создали композицию с агрессивным звучанием и мрачной лирикой, полной сатанинской и оккультной символики, что было характерно для раннего творчества группы. Песня стала знаковой для российского андеграунда, вызывая споры из-за своего радикального содержания.

Мораль песни «Чёрный террор» группы Коррозия Металла, если рассматривать её в контексте творчества группы, скорее символическая и провокационная, чем нравоучительная. Композиция отражает бунт против устоявшихся норм, протест против системы и увлечение мрачной, оккультной эстетикой, характерной для андеграундной субкультуры 80-х. Текст, полный образов хаоса и разрушения, не предлагает явной морали, а скорее служит выражением свободы, эпатажа и вызова общественным догмам, что было типично для раннего творчества группы.

Песня «Чёрный террор» группы Коррозия Металла не направлена конкретно против «не русских чёрных людей» в расовом или этническом контексте. Текст песни, написанный в духе провокационного андеграундного металла 80-х, использует мрачные и эпатажные образы, связанные с оккультизмом, хаосом и бунтом, а не с расовой тематикой. «Чёрный» в названии скорее отсылает к тёмной, сатанинской эстетике, характерной для раннего творчества группы, а не к расе. Однако из-за неоднозначной репутации группы и их склонности к провокациям некоторые слушатели могли интерпретировать текст иначе, но прямых указаний на расизм в песне нет.

Моторокер

Песня группы «Коррозия Металла» из альбома «Каннибал» (1990, переиздание 2017), представляющая собой гимн бунтарскому духу и жизни на грани. Композиция наполнена агрессивной энергией трэш-метала, с характерными для группы провокационными текстами. В ней рассказывается о мотоциклисте, который отвергает общественные нормы, живёт по своим правилам и мчится навстречу опасности. Музыкально трек выделяется мощными гитарными риффами и ритмичной, почти маршевой структурой, создающей ощущение скорости и свободы. Лирика, написанная Сергеем «Пауком» Троицким, изобилует метафорами анархии, крови и разрушения, что типично для эстетики группы, вдохновлённой постапокалиптическими и байкерскими образами.

Мораль песни, если её можно так назвать, заключается в прославлении индивидуализма и бунта против системы. «Моторокер» воспевает жизнь без компромиссов, где герой выбирает путь риска и свободы, отвергая конформизм и материальные ценности. Это своего рода манифест для тех, кто живёт на полную катушку, игнорируя последствия, но в то же время текст подчёркивает неизбежность расплаты за такой образ жизни, намекая на трагический финал.

Танк Вампира

Культовая композиция из альбома «Russian Vodka» (1993), перезаписанная в 2015 году. Песня погружает в мрачную, мистическую атмосферу, сочетая образы вампиризма, оккультизма и апокалиптической войны. Лирика повествует о вампире, который на «танке-гробе» мчится в Содом, чтобы соблазнить и уничтожить «чёрную вдову». Музыка, с её тяжёлыми риффами и зловещей энергией, подчёркивает сверхъестественный ужас и жестокость, создавая яркий образ тёмной фантазии. Трек выделяется провокационной подачей и театральностью, что делает его одним из самых запоминающихся в репертуаре группы.

Мораль песни скорее символическая, чем буквальная: она отражает борьбу с внутренними демонами и разрушительными желаниями. Вампир и его «танк» могут быть метафорой неудержимой силы, которая ведёт к саморазрушению, а Содом — аллегорией мира, погрязшего в грехе и хаосе. Песня подчёркивает неизбежность столкновения с тёмной стороной человеческой натуры, где жажда власти и наслаждения приводит к насилию и упадку

Веселый Роджер

Трек из альбома «Russian Vodka» (1993), пропитанный пиратской тематикой и анархическим духом. Песня сочетает в себе энергию спид-метала с текстами, воспевающими свободу, морские приключения и бунт против авторитетов. Лирика рассказывает о пиратах, поднимающих чёрный флаг («Весёлый Роджер»), и их жизни, полной грабежей, пьянства и сражений. Музыкально трек выделяется быстрым темпом и запоминающимся припевом, который легко подхватывается на концертах. Образы пиратства и свободы перекликаются с общей эстетикой группы, где бунт и хаос становятся центральными темами.

Мораль «Весёлого Роджера» заключается в романтизации свободы и жизни вне закона. Песня прославляет тех, кто выбирает путь риска и приключений, отвергая скуку и порядок. Однако за этим гимном вольности скрывается намёк на цену такой свободы — постоянную борьбу и неизбежные потери. Трек призывает слушателя наслаждаться моментом, но не забывать о последствиях бунтарского образа жизни.

Чад кутежа

Песня, менее известная, но характерная для творчества «Коррозии Металла» с её провокационной и гротескной лирикой. Включённая в репертуар группы, она отражает их фирменный стиль — сочетание тяжёлого металла с сатирическими и абсурдными текстами. Композиция описывает безудержное веселье, граничащее с хаосом, где алкоголь, насилие и разрушение становятся частью «кутежа». Музыка сохраняет агрессивный трэш-метал-вайб с быстрыми риффами и хлёстким вокалом Сергея «Паука» Троицкого, создавая атмосферу безудержной вечеринки. Трек часто воспринимается как сатира на излишества и декаданс.

Мораль песни, если рассматривать её через призму сатиры, высмеивает саморазрушительное поведение и чрезмерное увлечение гедонизмом. «Чад кутежа» показывает, как погоня за удовольствиями может привести к хаосу и деградации, хотя подаётся это в гиперболизированной, почти карикатурной форме. Песня служит предупреждением о том, что безудержный кутёж, несмотря на кажущуюся свободу, часто заканчивается потерей контроля и разрушением.

Видео в нормальном качестве, к сожалению, найти не удалось.

Boroff Band

Многие путаю эти 2 группы, и есть почему. Это как Ария и Кипелов.

Boroff Band — российская рок-группа, основанная в 2006 году Сергеем «Боровом» Высокосовым, бывшим гитаристом и вокалистом «Коррозии Металла», после его ухода из коллектива. Группа продолжает традиции трэш-метала и панк-рока, сохраняя агрессивную энергию и провокационный стиль, характерные для ранней «Коррозии». Boroff Band ориентирована на андеграундную сцену, выступая в клубах, таких как московский «Гластонберри», и сохраняет эстетику, близкую к постапокалиптическим и бунтарским темам. В отличие от «Коррозии Металла», группа Борова делает акцент на более прямолинейном звучании, с меньшим количеством театральности, но с сохранением жёстких риффов и драйвовой подачи. В состав группы входили музыканты, разделяющие видение Борова, включая барабанщика Сергея «Трояна» Троянова в некоторые периоды.

Boroff Band исполняет как оригинальные композиции, так и переосмысленные версии песен «Коррозии Металла», включая «Russian Vodka», «В шторме викинг и меч» и «Trash Around Kremlin», что отражено в их живых выступлениях (например, концерт в «Гластонберри» 17 октября 2013 года). Среди оригинальных треков выделяется «Let’s Go Shake», демонстрирующая панк-рок-влияние с быстрыми гитарными партиями и агрессивным вокалом Борова. Песни группы часто затрагивают темы свободы, бунта и уличной культуры, но без избыточной сатиры, характерной для Паука. Их репертуар остаётся верным духу 90-х, с упором на энергичные живые выступления и простые, но мощные аранжировки, что делает Boroff Band продолжателем традиций русского трэш-метала.

Был ли плагиат ?

Заключение

«Коррозия Металла» — культовая, но противоречивая группа в истории русского рока, которая прославилась своим эпатажным стилем, провокационной лирикой и анархической эстетикой. Их считали «говнарями» из-за намеренно грубых, часто вульгарных текстов, ксенофобских мотивов в песнях вроде «Kill to Tsunarefa» и сценического поведения, которое многие воспринимали как трэш в худшем смысле — от абсурдных шоу до откровенной провокации властей и общества. Критики и часть публики видели в их творчестве примитивность и дешёвый эпатаж, тогда как поклонники ценили группу за бунтарский дух, сатиру и вклад в развитие русского трэш-метала, что сделало их феноменом андеграундной сцены 80-х и 90-х.

И, в заключение, в качестве бонуса: кавер от какой-то девушки, что авторы нашли, готовя материал. Это кавер на песню Crazy House. Сразу слышно различие в звуке, подтяжки не те, и много чего прочего. На самом деле очень сложно скопировать идентичный звук и той или иной группы, хотя-бы потому, что гитары не те: