Итак, рассмотрим плагиат в творчестве группы «Ария»: посмотрим на реальные заимствования и влияние западного хэви-метала.
Группа «Ария» сформировала русскоязычный хэви-метал, опираясь на мощный звук британских и американских предшественников. Многие хиты ранних альбомов содержат заметные параллели с композициями Iron Maiden, Judas Priest и других коллективов — от прямых риффов до структурных решений.
Это не умаляет вклада музыкантов в отечественную сцену, но объясняет, почему коллектив часто называют «русской Iron Maiden».
Ниже — мой личный подробный разбор самых обсуждаемых случаев заимствований, основанных на анализе мелодики, аранжировок и фанатских сравнений. Некоторые микро-заимствования — это спорные «похожести», а не 100% копипаст. Я писал именно как «параллели и заимствования», а не голый плагиат, чтобы было объективно.
Воля и разум (1986) стала одним из первых ярких примеров.
Песня открывает альбом «С кем ты?» и сразу задает агрессивный драйв. Основной рифф и общая энергетика куплетов несут сильное сходство с композицией Silvertrain «Keep the Flame». Оба трека используют похожий галопирующий ритм гитар, динамичные переходы и мотив борьбы с внутренними демонами. В советское время доступ к западным записям был ограничен, поэтому такие параллели часто объясняют влиянием через редкие пластинки или магнитоальбомы.
При этом «Ария» добавила русскоязычный текст с философским подтекстом и собственную вокальную экспрессию Валерия Кипелова, что сделало композицию хитом на долгие годы. Мелодический каркас, однако, остается узнаваемо близким к оригиналу.
- Воля и разум — на профильных форумах чаще сравнивают с Judas Priest (Metal Gods), а не только с Silvertrain. Этот вариант (с Judas Priest) тоже гуляет по обсуждениям, но не самый главный.
А вот версия от Арии:
Улица роз (1988) — еще один классический трек, где заимствование заметно в атмосфере и отдельных гитарных ходах.
Пользователи часто сравнивают ее с Jupiter «Prisionero de la Noche». Обе песни строятся вокруг драматичной истории с элементами рока, используют похожие гитарные переборы в припевах и создают ощущение ночного города. «Ария» усилила эмоциональный надрыв и сделала акцент на вокале, превратив трек в концертный гимн.
Это типичный для раннего периода пример, когда группа брала структурную основу и адаптировала под свой стиль, добавляя русскую лирику и театральность:
Игры не для нас (1985) демонстрирует прямое сходство с Iron Maiden «2 Minutes to Midnight» (1984). Открывающий гитарный рифф скопирован практически нота в ноту, хотя темп слегка изменен. Это классика раннего периода «Арии», когда музыканты активно осваивали западный саунд за «железным занавесом». Британцы сами вдохновлялись Accept, но версия «Арии» ближе именно к Maiden. Песня получила мощную русскую аранжировку и стала визитной карточкой альбома «С кем ты?», показав, как заимствование может работать на локальном рынке.
Бивни чёрных скал (1985) повторяет знаменитый гитарный перелив из Iron Maiden «The Trooper» (1983). Дуэт гитаристов в терцию в середине трека структурно и мелодически почти идентичен. Это один из самых обсуждаемых случаев раннего творчества: энергичный галоп, военная тематика и инструментальная интерлюдия делают параллель очевидной. «Ария» добавила эпичности и русского колорита, но первоисточник узнается сразу.
Тореро (1985) содержит стремительный басово-гитарный проигрыш, который отсылает к «Phantom of the Opera» Iron Maiden (1980). Неоклассический пассаж в середине — прямой оммаж дебютнику британцев. Группа сохранила скорость и драйв, но встроила в свою концепцию с элементами театральности.
Ночь в июле (1986) унаследовала атмосферу баллады Iron Maiden «Strange World» (1980). Гитарный перебор на чистом звуке, тональность и манера вокального повествования Кипелова создают близкую меланхолию. Это пример более тонкого влияния, где заимствуется не рифф, а общее настроение и структура.
Раскачаем этот мир (1989) следует структуре Iron Maiden «Infinite Dreams» (1988): меланхоличное вступление, переход в жесткий ритм и спокойный финал. В золотой период группа уже лучше маскировала параллели, работая с целыми композиционными скелетами.
Не хочешь — не верь мне (1991) воспроизводит синкопированный рисунок риффов и ритм-гитару из «Caught Somewhere in Time» Iron Maiden (1986). Основной мотив куплетов звучит узнаваемо.
Грязь (1995) перекликается с «Bring Your Daughter… to the Slaughter» Iron Maiden (1990) в вокальной линии пре-хоруса и качающем ритме.
Ангельская пыль (1995) близка к «Wasting Love» Iron Maiden (1992) — акустическое соло и драматический надрыв в куплетах практически идентичны.
Другие заметные параллели
Кроме Iron Maiden, встречаются заимствования у Judas Priest и отдельных исполнителей. Вот ключевые примеры:
- Король дороги (1987) — динамика и агрессивный вокал от Judas Priest «Freewheel Burning».
- Дух войны (1991) — хоровые распевы («ооо-ооо») из Iron Maiden «Heaven Can Wait».
- Зверь (1995) — ритмический рисунок ударных и баса из Iron Maiden «The Apparition».
- Палач (2001) — басовое вступление и восточные мотивы, отсылающие к Bruce Dickinson «The Tower» и Iron Maiden «The Nomad».
- Встань, страх преодолей — один из самых прямых случаев с Judas Priest «Jawbreaker» в куплетах.
Сводная таблица основных параллелей
Таких микро-заимствований (отдельных соло, сбивок или образов) в дискографии гораздо больше.
Ранние годы «Арии» пришлись на эпоху, когда западная музыка проникала в СССР фрагментарно, и прямые отсылки помогали быстро завоевать аудиторию. Позже группа развивала собственный почерк, сохраняя влияние NWOBHM как фундамент стиля. Это сочетание заимствований и оригинальной лирики сделало «Арию» ключевой силой русского металла.
| Композиция «Арии» | Год | Зарубежный аналог | Что именно заимствовано |
|---|---|---|---|
| Игры не для нас | 1985 | Iron Maiden — 2 Minutes to Midnight | Открывающий гитарный рифф |
| Бивни чёрных скал | 1985 | Iron Maiden — The Trooper | Гитарный перелив в середине |
| Воля и разум | 1986 | Silvertrain — Keep the Flame / Judas Priest | Основной рифф и энергетика |
| Улица роз | 1988 | Jupiter — Prisionero de la Noche | Атмосфера и гитарные ходы в припевах |
| Раскачаем этот мир | 1989 | Iron Maiden — Infinite Dreams | Композиционная структура |
| Ангельская пыль | 1995 | Iron Maiden — Wasting Love | Акустическое соло и надрыв |
| Зверь | 1995 | Iron Maiden — The Apparition | Ритм ударных и баса |
Прямое копирование в ранних альбомах
Первые два альбома коллектива изобилуют заимствованиями, которые сегодня очевидны любому насмотренному слушателю. Трек «Игры не для нас» (1985) открывается риффом, который полностью повторяет вступление хита «2 Minutes to Midnight» (1984), отличаясь лишь слегка замедленным темпом.
В композиции «Бивни чёрных скал» центральный инструментальный проигрыш является прямой калькой все того же «The Trooper», а стремительный басовый пассаж в песне «Тореро» скопирован с дебютника «Мэйден» из трека «Phantom of the Opera».
Лирическая составляющая также не осталась в стороне от чужого влияния. Прообразом для создания меланхоличной баллады «Ночь в июле» стала композиция «Strange World» 1980 года, у которой отечественные авторы переняли акустический гитарный перебор, общую тональность и задумчивую манеру вокального исполнения.
Поздний период и заимствования девяностых
В девяностые годы группа начала маскировать чужие идеи более профессионально, заимствуя целые композиционные скелеты.
Песня «Раскачаем этот мир» (1989) структурно клонирует «Infinite Dreams» (1988), начинаясь с тягучего вступления и переходя в жесткий ритм. Трек «Грязь» (1995) повторяет грязный кач и вокальную линию пре-хоруса сингла «Bring Your Daughter… to the Slaughter». В 2001 году скандал вызвала композиция «Химера», чей рифф оказался идентичен свежему хиту «The Wicker Man», вышедшему всего годом ранее на альбоме «Brave New World».
Чтобы окончательно структурировать все найденные совпадения и проследить масштаб заимствований на разных этапах творчества, ознакомьтесь с маркированным списком дополнительных параллелей:
-
Трек «Король дороги» (1987) дублирует агрессивную вокальную подачу и скоростную концепцию Judas Priest из «Freewheel Burning».
-
Песня «Дух войны» (1991) использует знаменитые стадионные хоровые распевы, характерные для трека «Heaven Can Wait».
-
Композиция «Ангельская пыль» (1995) воспроизводит акустическое вступление и драматический надрыв баллады «Wasting Love».
Яркие примеры заимствований у Metallica
Чисто для примера, для полноты картины, что многие не безгрешны.
Master of Puppets (1986) часто обсуждается в контексте влияний, но прямого тотального плагиата здесь нет. Классический центральный рифф и структура трека несут сильное влияние NWOBHM и особенно Diamond Head, у которых Metallica в ранние годы активно черпала идеи (они даже записывали каверы на их песни). Cliff Burton и Kirk Hammett вставили в середину композиции цитату из Дэвида Боуи («Andy Warhol»), что сами признавали как оммаж. Песня остаётся вершиной трэша благодаря скорости, сложности и антинаркотическому тексту, но её «кукольный» ритм и гитарные гармонии имеют корни в британском металле начала 80-х. Metallica переработала эти влияния в нечто более тяжёлое и эпичное, сделав трек своим.
Альбом Master of Puppets — это синтез множества источников, где прямое копирование минимально, а вот структурные и риффовые параллели заметны. Группа никогда не скрывала любовь к Diamond Head, Black Sabbath и другим, но умела превращать заимствования в хиты мирового уровня.
Кстати, студийная версия Master of Puppets записана с ускорением (pitch up), чтобы звучать быстрее и агрессивнее. Вживую Metallica почти никогда не играла её точно в студийном темпе — обычно чуть медленнее и «живее».
Fade to Black (1984) — один из самых обсуждаемых случаев. Акустическая часть и определённые гитарные переборы в середине трека очень близки к риффу Black Sabbath из песни «A National Acrobat» (1973). Metallica добавила свою балладную драму, соло и мощный электрический взрыв в конце, превратив влияние в одну из самых эмоциональных вещей в своём каталоге. Это типичный пример, когда группа брала атмосферу и отдельные ходы у Sabbaths и развивала их в собственном стиле.
Enter Sandman (1991) — самый громкий современный спор. Dave Mustaine (экс-гитарист Metallica) неоднократно утверждал, что главный рифф украден у малоизвестной кроссовер-трэш группы Excel из их трека «Tapping Into the Emotional Void» (1989). Ритмический рисунок и особенно томы действительно звучат крайне похоже. Metallica сделала из этого риффа глобальный хит, добавив тяжёлый грув и запоминающийся припев, но обвинения в заимствовании остаются одними из самых упорных в карьере группы.
Metallica, как и многие легенды, начинала с плотного влияния предшественников (Diamond Head, Black Sabbath, Saxon), иногда переходя грань. Позже они превратили эти заимствования в собственный узнаваемый саунд.
Добро пожаловать на Poznayu.com!
Меня зовут Александр, и я создал этот проект, собрав команду единомышленников. Мы пишем для вас обзоры, изучаем интересные факты и делимся проверенными знаниями, которые помогают разбираться в сложных темах.
Наша цель — говорить просто о сложном. Мы верим, что качественная информация должна быть доступна каждому, и стараемся, чтобы каждая статья приносила практическую пользу.
Присоединяйтесь к нашему сообществу! Ваше мнение важно для нас — делитесь мыслями в комментариях, задавайте вопросы и предлагайте темы для новых материалов.
